Никоя американска драма не е толкова призрачна от призраци на актьори, минали като „Streetcar“

" Джон Гарфийлд би трябвало да прави тази част, а не аз. Прочетете за ново произведение от бързо възходящ млад американски драматург. Годината е 1947 г.; Настройката, репетиционно пространство на покрива на Западна 42 -ра улица; И пиесата, след известно съмнение за това каква би трябвало да бъде заглавието, „ махленски автомобил с име предпочитание “. Неговият създател: Тенеси Уилямс.

Що се отнася до този, на пръв взор нерешителен млад артист, който беше чул, че ролята му към този момент е била отказана от обичания на кино лентата за работен клас Джон Гарфийлд? Името му беше Марлон Брандо. Неговият недопечен, красноречиво неналожителен следващ портрет на полово магнитно сини яки на име Стенли Ковалски-ролята, която той четеше този ден-не единствено щеше да го направи звезда, само че и да помогне да се промени самата природа на американската актьорска игра.

brasho може да е почувствал, че той се е почувствал, че той е бил заловен за капан, той е бил заловен в сянката на американската актьорска игра.

bralo може да е почувствал, че той е бил заловен в капан в сянката на Garfield. Но това не беше нищо в съпоставяне със сянката на Брандо - хванато за вечността във филмовата акомодация на „ Streetcar “ от 1951 година, която сходно на пиесата, беше режисирана от Елия Казан - щеше да се хвърли върху всеки артист, който се осмели да показа Стенли Ковалски през идващите години.

Andrzej Lukowski в прегледа на Лондон през идните години. Всъщност доста добре. (Също по този начин: подредена.) ”(Докато се възхищаваше на звездите на пиесата, Джеси Грийн в ревюто си в„ Ню Йорк Таймс “беше по -малко въодушевен от продукцията в Бруклин.)

Брукс Аткинсън от 1947 година Рецензията на„ Таймс “, това беше Танди, на който той посвещава дълъг параграф на лирическото изложение. (Брандо беше представен като един от тримата членове на актьорския състав, които „ работят освен с цвят и жанр, само че и с просветление. “)

Танди завоюва премия на Тони на идната година, до момента в който Брандо даже не беше номиниран. Лий, само че не Брандо, завоюва Оскар за кино лентата.

Въпреки че " Streetcar " се смята от мнозина (включително и аз) за най-големия от всички американски драми, съживяването му беше нищожно в продължение на няколко десетилетия, може би поради продължаването на кино лентата, който се държи на общественото въображение. (Имаше две доста къси задължения в центъра на Ню Йорк през 50 -те години.) Тогава през 1973 година „ Streetcar “ получи възобновление на Бродуей, с присъединяване на Розмари Харис и Джеймс Фарентино, което подсети на нюйоркската аудитория за неговия необикновен поминък и власт. След това дойдоха нови продукции бързо, с ослепителен подбор от звезди, които заемат войната сред Бланш, трептящият фентазист и Стенли, суровият прагматик, в изхабен апартамент в Ню Орлиънс с техните непрестанно сменяеми салда на властта, сред героите и изпълнителите.

Стивън Фарбер написа в The Times. Нейната съ-звезда се отдръпна по-малко елементарно: „ Да имитира Брандо би бил обезсърчителен, само че напълно опитът на Войт да подценява ролята е съвсем толкоз пагубен. “

Broadway, 1988

blyte Quinn

Въпреки че Франк Рич на Таймс почувства, че Данър е трябвало да е естествено за Бланш, той написа, че тя е влезнала прекомерно постоянно в " феев екстравагантност ", по-подходяща за Ноел страхливец. He added that Danner and Quinn, “both erotic figures in other circumstances, shed no sparks here. ”

Broadway, 1992

Jessica Lange and Alec Болдуин

В този случай това е триумфално Ковалски, съгласно Рич, който написа за Болдуин, " до момента в който неговият Стенли е първият, който видях, че не оставя един блян за господин Брандо ", до момента в който попълня пиесата с „ Америка от огромен рак на градския индустриал. “ От Ланге Рич написа: „ Истинският проблем с нейния бланш е по -малко въпрос на непълен театрален опит, в сравнение с прочувствена нерешителен. “

Аз написах. (Въпреки че беше нещо като чук да чуя безсмъртна линия, доставена като „ Стела! 2002

glenn close и iain glen

донесох " необикновена вигар " и " гимнастична мощ ", с цел да се трансформира в блогва изглеждаше просто „ да се показва за неучтивост “. Когато Стенли се бори Бланш до леглото в скандалната сцена на изнасилването на пиесата, „ Трудно е да се разбере за какво тя не го декорира. “

Забелязах: „ Има единствено слаб полов ток сред тях. “

Broadway, 2005

Наташа Ричардсън и Джон К. Рейли

от Рейли, моят критика означи: „ Чувстваш същински менш под блъскането. Представете си, че Карл Малдън играе Ралф Крамден в „ Младоженците “. “

върха на моя сценичен живот. Продукцията на Лив Улман твърдо възвърне Бланш в центъра на „ Streetcar “, а Бланшет - актриса, която постоянно наподобява, че съдържа голям брой - откриха всеки спор на разрушеното аз на нейната роля, както и горяща жизнеспособност. „ Това, което г -жа Бланшет носи на героя, е самият живот, примитивен инстинкт, който я държи на краката си дълго, откакто тя е била натоварена с удари, които биха изравнявали боксьор в тежка категория. “ Това трансформира срещата й със Стенли на Едъртън, фигура на свирепа и юношески сили, в хипнотизираща премия.

Лондон, 2009

Съжалявам, че пропуснах награждаваната премия Бланш на Вайс, който беше склонен да бъде фигура на възхитителни, топещи несъгласия. Пишейки в „ Таймс “, Мат Волф сподели: „ Тя е неповторима измежду бланши, с които съм срещал, като оповестява още веднъж цялостната тежест на задължението на Мисисипия, с цел да се показа на зрелище. “ Коуан явно беше просто добре като Стенли, като забрани някои усложнения с устата с неговия полски/южен акцент.

за мен като „ многолюден, самонадеян гал, привикнал да манипулира другите с женските си уиски “, до момента в който Стенли на Ъндърууд „ се натъква на средностатистическия ви брачен партньор. Те излъчваха „ Лекотата, която асоциирате с артисти в дълготраен ефирен сериал, за които Бенър се трансформира в второ естество. “

Brooklyn, 2016

Страхотното, осъвременено, осъвременена продукция на Бенедикт Андрюс показа войната сред законите като брутална дарвинийска битка, която изведе протофеминистките детайли в играта на Уилямс. Въпреки че методът значително лиши играта на своята лирика, за мен той беше високоефективен. - Г -жо Андерсън дава на Бланш със самосъздаващ се песимизъм, който стартира да губи преимуществото си “, написах аз,„ и изчислено женствена, пронизваща южна личност, която се усеща усърдно на момента. “ Що се отнася до „ безпроблемно естествения Стенли “ на Фостър, той извика „ индивидът от работническата класа, който споделя, че гласоподава за Доналд Тръмп, тъй като желае Америка още веднъж да бъде мощна и жизненоважна. “

Докато сформирах този лист, аз станах новосъзнал какъв брой деликатно претегли салдото сред Бланш сред Блонч, би трябвало да бъде нататък на това, че да ни претегли. За да има „ махленски автомобил “, да има трагично напрежение, той изисква както еротичната химия сред своите водещи, по този начин и чувството, че до края на това, че резултатът му не е авансово определен-че неговите бойци не вършат доста неща, които са доста неща, които не са в крайник. на хартия. Що се отнася до самия Брандо, в своята автобиография той написа, че в продукцията на Бродуей на „ Streetcar “ той почувства „ Джесика и аз се заблуждавахме, а сред нас изхвърлихме играта отвън салдото “. А що се отнася до ролята, с която той вечно ще бъде разпознат, той сподели: „ Аз бях антитезата на Стенли Ковалски. Бях сензитивен по природа и той беше недодялан. ”

Източник: nytimes.com